Муркок Майкл

Биография

18. 12. 39. - …

Майкл Джон Муркок (Michael John Moorcock) родился 18 декабря 1939 года в маленьком городке Митчэме (графство Суррей) в семье инженера. Еще в детстве он переехал в Лондон и жил там до 1993 года.

Фактически рано лишившись семьи (его родители развелись), Муркок еще подростком начал самостоятельную жизнь. После службы в Королевских ВВС он заканчивает престижный Питманс-колледж, после чего с головой окунается в богемную жизнь. С юных лет Муркок неплохо играл на гитаре и других инструментах, а, охватившая в ту пору Англию и весь западный мир, битломания повлияла на выбор жизненного пути - он организовал и возглавил группу "Hawkwind" ("Ястребиный ветер"), в репертуаре которой было много его собственных песен и композиций. Увлекался Муркок и политикой. В начале 1960-х годов он примкнул к левым радикалам и два года редактировал печатный орган Либеральной партии, журнал "Current Topics". Позже он вообще стал анархистом и даже опубликовал в 1983 г. резкую публицистическую книгу "Отход от свободы: эрозия демократии в современной Британии".

В начале 1960-х будущий редактор и писатель в первый раз женился (всего был женат 4 раза; последний раз - в 1983-м) - на журналистке и нф-писательнице Хилари Бэйли. С ней он прожил 16 лет, став отцом двух дочерей и сына. Хотя группа "Хоквинд" и оставила после себя несколько альбомов, а во время пика популярности собирала немалую аудиторию поклонников, звездный час Муркока наступил не на сцене. Фантастику будущий писатель жадно поглощал (и пописывал) еще с раннего детства. При этом Майкл весьма рано обнаружил в себе довольно редкий дар - он оказался талантливым редактором.

Сначала он работал в любительских фэнзинах, где активно печатался и сам (его первый журнальчик назывался "Приключения Тарзана", и возглавил Муркок его в 18 лет). Именно на страницах этого самопального издания увидела свет первая серия Муркока в жанре "героической фэнтези", начатая в майском номере за 1957 г. рассказом "Соджан-мечник" (в 1977 г. рассказы серии были объединены под одной обложкой в сборнике "Соджан"). Однако главные средства к существованию давала по-прежнему музыка (он также подрабатывал редактором в одном издательстве детективной литературы). Все изменилось, когда Майкл познакомился с Тедом Карнеллом, редактором многих профессиональных британских журналов фантастики, духовным вождем и беспрекословным авторитетом британского фэндома. Эта встреча стала судьбоносной, как для Муркока, так и для самого Карнелла и его детища - ведущего английского фантастического журнала "Новые миры" (New Worlds), основанного еще в 1946 г. Поначалу Майкл стал сам регулярно писать в журналы, возглавляемые тогда Карнеллом, - "SF Adventures" и "Science Fantasy", и быстро добился определенного успеха у читателей, - сразу книжными изданиями, а не в периодике, увидели свет тома "марсианской" трилогии, созданной в подражание Э.Р.Берроузу (она вышла в 1965 г. под псевдонимом Эдвард П.Брэдбери). А в 1964 г. журнал "Новые миры" неожиданно закрылся, и Карнелл оставил редакторский пост. Но, спустя несколько месяцев издание возобновило работу уже с новым редактором - двадцатичетырехлетним Майклом Джоном Муркоком.

После этого, в течение семи лет, которые потрясли мир научной фантастики, "Новые миры" стали рупором целого литературного движения - т.н. "Новой Волны". Еще в юности Муркок горячо спорил с другими фэнами, утверждая, что современной фантастике, чтобы называться Литературой, не хватает общелитературной грамотности и культуры, а также "человеческого измерения". Что он имел в виду под этими понятиями, стало ясно, как только ему представилась возможность продемонстрировать это на страницах собственного журнала. Главной основой "Новой Волны" было резко-агрессивное неприятие "классической" научной фантастики. Поэтому, писатели-апологеты движения представляли собой довольно пеструю палитру разнообразных модных на тот момент литературных течений. Наиболее известными представителями движения, кроме самого Муркока, стали - британцы Брайан Олдисс, Джеймс Грэм Баллард, Джон Браннер, Майкл Джон Харрисон, Джон Слейдек, Кристофер Прист и американцы Томас Диш, Норман Спинрад, Сэмюэль Дилени, Роджер Желязны и Харлан Эллисон (как видите, очень разные по манере авторы).

Все годы, пока Муркок редактировал "Новые миры", он не переставал писать. Но, лишь в середине 1970-х, когда Волна улеглась, критики и читатели "обнаружили" нового писателя, - очень плодовитого, разнообразного, последовательного в проведении каких-то своих навязчивых идей, а также интеллигентного, ироничного и стилистически "экипированного" на любой вкус. Постепенно Муркок решил объединить все свои многочисленные произведения в единый мегацикл. Для этого, правда, пришлось разработать концепцию Мультивселенной (термин позаимствован у английского прозаика Джона Каупера Повиса), в которой сосуществуют различные параллельные миры, постоянно пересекающиеся друг с другом. Внутри этого мегацикла существует множество подциклов и отдельных романов, часть из которых представляет собой обычную героическую фэнтези, другие написаны в жанре альтернативной истории, «космической оперы», постапокалиптического романа и т.д. Практически, Муркок писал произведения во всех существующих поджанрах фантастики (разве что не было «чистого» киберпанка, хотя паропанк уже был, да и виртуальная реальность тоже была).

Муркок создал несколько сериалов довольно специфической "героической фэнтези". Впрочем, писатель никогда не скрывал, что писал сериалы фэнтези ради денег, которые, в основном, ему были нужны для поддержания "на плаву" своего журнала. Однако его сериалы получались весьма нестандартные и многосмысловые. Стоит только присмотреться к его героям - в отличие от лишенных сомнений суперменов Берроуза, Говарда и других основоположников "героической фэнтези", герои Муркока обычно - мятущееся, одинокие, одержимые темными страстями, фобиями и прочими явно несуперменскими качествами.

Условно все творчество Муркока можно разделить на несколько этапов. Первый, ранний этап его творчества начинается с момента выхода первых его произведений и продолжается вплоть до 1969 года. Главная особенность книг Муркока тех лет – это простота. Никакого Вечного Героя, никакой мультивселенной, просто обычная героика (хотя местами уже проявляются обычные для Муркока иронические нотки). В то время были созданы несколько отдельных романов, уже упомянутая выше «Марсианская трилогия», написанная в подражание Берроузу, первая тетралогия о Дориане Хоукмуне «Рунный посох» («Черный камень», «Амулет безумного бога», «Меч зари», «Рунный посох»), и вышел в свет первый роман из культовой серии о Джерри Корнелиусе «Финальная программа». Кроме того, на тот период приходится первое появление самого известного героя Муркока – альбиноса Эльрика из Мелнибонэ. Созданный, как пародия на Конана он в полной мере герой наоборот – где Конан силен, Эльрик слаб, Конан идет вперед, не зная сомнений, а Эльрик постоянно рефлексирует, сомневаясь в каждом своем поступке. Особенностью цикла про Эльрика является то, что все ранние произведения (написанные до 1970 года) впоследствии сам Муркок переработал. При переработке практически исчезла пародийность, но сам цикл стал законченным. К огромному сожалению, большинство тех книг об Эльрике, которые сейчас выпускает издательство ЭКСМО – это переводы тех ранних, непереработанных повестей.

Второй этап творчества Муркока начинается с 1970 года, когда вышел его роман «Вечный Герой». Начиная с этого момента, он занимается объединением всех своих ранних (и только написанных) романов в единый мегацикл. Вечный Герой – это создание (обычно человек, но вовсе не обязательно), который, если упрощать, спасает мир и/или человечество. Спасать он его может от чего угодно, начиная от порабощения врагами или от прихода богов Хаоса, и заканчивая от физического или морального вырождения. Герой вечен, в том смысле, что у него множество воплощений, в которых он обычно и не помнит, что он герой. Но мир он все равно спасает.
На этом этапе вышли первые два романа об Эрекозе – «Вечный Герой» и «Феникс в обсидиане». Эрекозе отличается от остальных воплощений тем, что помнит все свои прошлые жизни и от этого сильно страдает. Кроме того, в жанре фэнтези, вышли в свет замечательные Хроники Корума в двух трилогиях – «Повелители Мечей» (под Мечами подразумевается масть в картах Таро) и «Серебряная рука», вторая трилогия о Хоукмуне «Замок Брасс» («Граф Брасс», «Защитник Гораторма», «В поисках Танелорна») и полностью переработанная основная Сага об Эльрике («Эльрик из Мелнибонэ», «Плывущий по морям судьбы», «Участь Белого Волка», «Исчезающая Башня», «Проклятие Черного Меча», «Буреносец»). На тот же период приходиться написание цикла о Крае Времени – места, где люди всемогущи и при этом не имеют ни малейшего понятия о морали и прочих условностях. Цикл полон языковых изысков, необычных способов построения речи и сюжета, странных имен героев, но при этом читается просто отлично. В него входят трилогия «Танцоры на Краю Времени» («Чуждое тепло», «Пустые земли», «Конец всех песен»), сборник «Легенды Края Времени» и роман «Мессия на Краю Времени или Трансформация мисс Мэвис Минг». Будучи весьма многосторонним (и плодовитым – до 6 новых романов в год) Муркок успел попробовать себя и в жанре альтернативной истории. Им была создана трилогия об Освальде Бастейбле, которого судьба забрасывает в различные альтернативные миры, каждый из которых выписан весьма правдоподобно.

На 70-е приходится пик популярности Джерри Корнелиуса, самого странного героя Муркока. Цитируя В. Гакова: «Романы из цикла о Джерри Корнелиусе структурно представляют собой пестрый, порой даже раздражающий декларативной "всеядностью" литературный коллаж, винегрет, в котором чем больше ингредиентов, тем вкуснее. Сенсационные газетные шапки, клипы из реально опубликованных материалов в прессе, газетные же объявления, отрывки из текстов музыкальных "хитов", новости из мира моды, научные сообщения, и слегка закамуфлированные отрывки из выступлений реальных светил науки... И все это подано под такой же дикой смесью обычно несочетаемых соусов - жанровых форм масс-культуры: похождения Джерри можно формально читать как шпионский боевик, мистический триллер, классический "спокойный" детектив, роман приключений, вестерн, и... как научную фантастику!». В цикл, кроме уже упомянутой «Финальной программы» входят «Лекарство от Рака», «Английский Убийца» и «Условие Мьюзака», образующие так называемый «Квартет Корнелиуса». К нему примыкают «Приключения Уны Перссон и Катерины Корнелиус в двадцатом веке» и сборник «Жизни и времена Джерри Корнелиуса».

Примерно с 1981 и заканчивая нашим временем, продолжается третий этап творчества Муркока. Книги «позднего» Муркока отличаются некоторой тяжеловесностью стиля, почти всегда наличием многочисленных стихов и усложненной концепцией Мультивселенной. После выхода романа «В поисках Танелорна» казалось, что все главные инкарнации Вечного Героя известны, известны их судьбы, и писать о Герое вроде бы нечего. Но в 1981 году выходит роман «Пес войны и боль мира», начинающий цикл о новых инкарнациях Героя – семье фон Бек. Фон Беки – это семья, чей основатель заключил договор с Люцифером, что Беки станут хранителями Грааля. Все книги этого цикла весьма необычны и рассказывают о разных представителях семейства. В цикл кроме «Пса войны» входит «Город в Осенних Звездах» - прекрасный роман, полностью испорченный в русском переводе, «Бордель на Розенштрассе» - эротическая хроника времен Первой мировой войны и несколько сборников рассказов. Также к циклу примыкает роман «Дракон в мече», формально являющийся третьим романом об Эрекозе.

В 80-е не был забыт и Эльрик Мелнибонэйский. Книги о нем настолько понравился читателям, что они требовали продолжений и после гибели главного героя в романе «Буреносец». Муркок долго отказывался, а затем написал несколько продолжений – довольно слабые повесть «Эльрик на Краю Времени» (1981) и роман «Крепость Жемчужины» (1984), а также восхитительный роман «Месть Розы» (1991), где в полной мере соединились необычный стиль «позднего» Муркока с героикой «ранних» книг.

В 80-е годы Муркок сильно заинтересовался историей Третьего Рейха, что проявилось во многих его романах (например, в том «Драконе в мече»). В итоге его увлечение вылилось в цикл «Приключения полковника Пьята» («Все терпит Византия», «Смеется Карфаген», «Иерусалим командует»), где действие происходит в альтернативной истории времен Гражданской войны в России.

Начиная с середины 80-х, наступает спад. Новых книг Муркок пишет мало. Исключением является трилогия «Второй эфир», написанная в 1995-96 годах. Этот, до сих пор не переведенный на русский язык цикл, рассказывает о вселенной Второго Эфира – неком аналоге виртуальной реальности. Роман «Война среди ангелов» из трилогии критики назвали «смесью «Скарамуша» с Дугласом Адамсом».

Но вернемся к Эльрику. Читатели давили, Муркок отказывался, но после десяти лет он согласился написать еще одну трилогию о любимом герое. И в 2001 году выходит первый из «Сказаний об альбиносе» роман – «Дочь похитительницы снов». Читатели в восторге, но, не смотря на название трилогии, роман по большей части вовсе не об Эльрике, а об одном из фон Беков. И в этом романе Муркок в полной мере выказал свое отношение к нацисткой Германии. В 2003 вышел второй роман трилогии – «Древо скрелингов». Читая его, возникает ощущение, что маэстро Муркок устал: есть части, где действие интересно и осмысленно, но гораздо больше долгих нудных рассуждений, так непохожих на обычный язык Муркока.

Кроме художественных произведений перу Муркока также принадлежит критическая работа, посвященная жанру фэнтези, - "Wizardry and Wild Romance: A Study of Epic Fantasy" (1987). В настоящее время Муркок живет в небольшом городке в Техасе (США, с 1993 г.), в свободное от работы время коллекционируя редкие книжные издания конца XIX - начала XX веков, увлекается также пешим туризмом, музыкой и рисованием. Он является лауреатом "Небьюлы", Всемирной премии фэнтези и трижды - Британской премии фэнтези.

Хранитель Dark Andrew.

Если вы более подробно хотите узнать что-либо о Майкле Муркоке добро пожаловать сюда http://moorcock.narod.ru.